A. Domaines de l’investigation et de la mise en œuvre des langages et des pratiques plastiques
La représentation, ses langages, moyens plastiques et enjeux artistiques
Les différents statuts du dessin : outil d’observation, d’interprétation, de conception, de communication, langage artistique en soi
Les conceptions contemporaines du dessin : pluralité des modalités et pratiques, filiation et rupture, relations avec d’autres médiums, avec l’écriture
La pratique artistique du dessin : depuis des modalités héritées de traditions jusqu’aux approches contemporaines (nouvelles possibilités à l’ère du numérique)
Rapport au réel : mimesis, ressemblance, vraisemblance et valeur expressive de l’écart
La figuration et l’image ; la non-figuration
La figuration et la construction de l’image : les espaces que détermine l’image et qui déterminent l’image
Temps et mouvement de la figuration : dispositifs séquentiels, simultanéité, enchaînement, temps représenté ou ressenti
Narration figurée, supports et langages : intégration sur différents supports, dans l’espace, association avec l’écrit et la voix
La matière, les matériaux et la matérialité de l’œuvre
Les propriétés de la matière, des matériaux et les dimensions techniques de leur transformation : caractéristiques et qualités (physiques, plastiques, techniques, sémantiques, symboliques) des matériaux, de la matière colorée
Élargissement des données matérielles de l’œuvre : intégration ou détournement du réel, matériaux artistiques et a priori non-artistiques, lumière naturelle ou artificielle
La relation du corps à la production artistique : corps de l’auteur, gestes et instruments
B. Domaines de la présentation des pratiques, des productions plastiques et de la réception du fait artistique
La présentation et la réception de l’œuvre
La présence matérielle de l’œuvre dans l’espace de présentation : dispositifs, disposition, échelle, intégration, in situ
Conditions et modalités de la présentation du travail artistique : éléments constitutifs, facteurs ou apports externes (cadre, socle, cimaise et dispositifs contemporains)
Sollicitation du spectateur : stratégies et visées de l’artiste, du commissaire d’exposition, du galeriste, de l’éditeur
La réception par un public de l’œuvre exposée, diffusée ou éditée
L’exposition comme dispositif : communication, médiation et trace de l’œuvre, du discours, du fait artistique
L’exposition comme objet : statut artistique de l’exposition, diffusion vers d’autres espaces et moyens de communication
C. Domaines de la formalisation des processus et des démarches de création
L’idée, la réalisation et le travail de l’œuvre
Projet de l’œuvre : de l’idée au projet et à la réalisation de la production artistique, diversité des approches et des moyens sollicités
Œuvre comme projet : dépassement du prévu et du connu, statut de l’action, travail de l’œuvre
La création à plusieurs plutôt que seul
Le partage des compétences ou des tâches : du projet à la réalisation, organisation, mutualisation, coopération…
Les différences entre collaboration et co-création artistiques : motivations, contextes et modalités, dépassement des individualités au bénéfice d’une singularité collective
II. Champ des questionnements artistiques interdisciplinaires
Dialogue des matériaux entre eux, adaptation à la destination du projet : relations entre construction ou fabrication et données matérielles (de l’architecture, du paysage, du design)
Interaction entre images et spectateur, interfaces au service de leur diffusion et de leur réception : mise en scène des projections et des écrans, implication du public (interaction image, son et spectateur)
Mise en espace, mise en scène de l’œuvre : usages de l’architecture d’un lieu, absence de séparation entre public et œuvre, exploitation du cube scénique, implication ou non du spectateur
III. Un questionnement artistique transversal
Formes traditionnelles, objets manipulables, installations, idées : privilégier les données matérielles, proposer une expérience, affirmer l’intention ?
Production unique ou multiple : conforter la rareté ou étendre la reproductibilité, avoir valoriser une reproduction, favoriser de nouvelles diffusions matérielles ou immatérielles ?
Achèvement d’une création ou début d’un processus : privilégier l’étape à la finalisation, reconnaître ?
